中国微短剧出海美国，用熟悉套路争夺手机用户

{"text":[[{"start":8.62,"text":"Cypress Bai从中国赴美学习电影后，在洛杉矶创办了一家成功的微短剧工作室，制作专为智能手机打造、情节夸张的超短连载剧。"}],[{"start":18.909999999999997,"text":"如今，她已准备好迈出下一步：将这些在全球亚洲观众中大受欢迎的作品改编得更符合美国观众的口味。"}],[{"start":27.359999999999996,"text":"率先开创这一形式的中国制作公司，正试图借助英语演员和西方背景，突破其传统受众范围。"}],[{"start":35.19,"text":"不过，这些剧情仍处于摸索阶段。"}],[{"start":38.379999999999995,"text":"它们依然依赖由中国编写、在爱情和奇幻等成熟类型中被证明行之有效的剧本——或者两者兼而有之，比如《食物、爱情、机器人》，讲述一名女子在爱情的迷惘中挣扎，而她已经去世的灵魂伴侣则以机器人的形态复活归来。"}],[{"start":55.86999999999999,"text":"“他们觉得自己已经找到了一个被验证有效的公式，于是就一遍又一遍地套用，”34岁的Cypress Bai说。她在雪城大学(Syracuse University)求学后创办了Storypod Studio。"}],[{"start":null,"text":"

"}],[{"start":68.11999999999999,"text":"中国资本支持的微短剧之所以涌入美国，源于这一形式先在中国取得了商业成功。此类低成本剧集每集只有一到两分钟，围绕情绪钩子、戏剧冲突和不断制造的悬念展开，迅速成为爆款。"}],[{"start":83.74999999999999,"text":"官方数据显示，这一形式去年在中国吸引了近7亿观众，创造的收入超过了中国电影票房——而中国是全球第二大电影市场。面向美国市场，每部系列剧通常在低于20万美元的预算下，就能创造逾200万美元的收入。"}],[{"start":100.51999999999998,"text":"这股热潮鼓励中国制作方和平台将目光投向海外——尤其是美国——希望复制其在本土的成功。"}],[{"start":108.37999999999998,"text":"它们的套路是将一部中国爆款——其中不乏“霸道总裁爱上普通女孩”之类的桥段——翻译或改编后推向美国市场，有时还会加入狼人或吸血鬼元素，因为制作方认为这会吸引美国女性。"}],[{"start":null,"text":"

• 一名身穿米色西装的男子拥抱着一名身穿白色上衣、系黑色丝带的女子。两人都若有所思地望向远方。
• 一名女子面露震惊，而一名男子则显得较为平静。

"}],[{"start":122.04999999999998,"text":"这些作品制作快、成本低，通常由刚从电影学院毕业的人和渴望出头但尚未成名的演员合作，在7到10天内完成拍摄。其制作成本只占传统电影和电视剧预算的一小部分。"}],[{"start":136.67,"text":"最大的支出出现在后期。Meta和TikTok等平台上的营销费用，最高可占到一部剧预算的五分之四。微短剧公司希望把观众导入自家应用，并将其转化为付费用户——这种做法支撑了这一形式在中国的崛起。"}],[{"start":153.63,"text":"在美国，排名前四的微短剧应用——全部由中国资本支持——累计下载量达到9700万次。市场情报公司Sensor Tower的数据显示，该行业2025年的应用内净收入达到9.66亿美元，高于2022年的2100万美元。数十部中国出品的作品——例如《离婚的亿万富翁继承人》(The Divorced Billionaire Heiress)——各自带来了数百万美元，有时甚至数千万美元的收入。"}],[{"start":180.01999999999998,"text":"“如何制造情绪上的拉扯——那种从焦虑到愤怒，再到喜悦与感动的过山车式情绪——是中国编剧擅长的事，”美国一家主要由中国资本支持的平台DramaBox的制片厂负责人Zhu Shicong说。"}],[{"start":null,"text":" "}],[{"start":null,"text":" "}],[{"start":194.27999999999997,"text":"总部位于洛杉矶的娱乐公司Cineverse总裁埃里克•奥佩卡(Erick Opeka)表示，这种由中国率先推出、具有“三幕式结构和快速抓人开头”的形式，尽管几乎没有得到美国本土制作方的重视，却已经在美国引发共鸣。"}],[{"start":209.40999999999997,"text":"“这个领域几乎根本不存在真正的美国本土产业，”他说，“所以这个空白主要是由中国公司来填补的。”"}],[{"start":217.58999999999997,"text":"在某些情况下，对美国受众理解有限，成了它们无法突破那些屡试不爽的爱情套路的障碍。它们认为，美国中年女性与中国同龄女性有着相似的期待。"}],[{"start":null,"text":" "}],[{"start":null,"text":" "}],[{"start":230.20999999999998,"text":"而面向男性受众的微短剧——以及在美国颇受欢迎的科幻、恐怖等类型——大多未能打开局面。"}],[{"start":237.48999999999998,"text":"“美国微短剧里缺少政治题材，因为坐在中国办公室里的编剧根本写不出美国政治，”总部位于新泽西的微短剧制作公司Journey Entertainment首席执行官Gao Feng说。这家公司凭借爆款爱情剧已创造逾1000万美元收入。“他们不知道人们是如何进行政治捐款的，也不知道政客是如何与所在社区互动的。”"}],[{"start":261.24,"text":"对成本高度敏感的中国平台不愿聘请高水平的美国编剧，来开发更符合美国观众口味的内容。因此，它们依然依赖国内编剧生产那些经过验证的剧情，以“霸道总裁”式爱情故事为主，或者把中国爆款重新包装后推向美国市场。"}],[{"start":279.19,"text":"“平台之间会不断彼此观察、互相学习，一家平台的失败很快就会变成其他平台的警示故事，”总部位于洛杉矶的微短剧制作公司RKLG Picture首席执行官Luo Tong说。“如果一部剧表现不佳，其他平台就干脆不会再碰那个类型。”"}],[{"start":null,"text":" "}],[{"start":297.40999999999997,"text":"结果就是，大量节目内容趋于重复。Storypod的Cypress Bai表示，一部以宴会厅里的当众羞辱和最后一刻反转为卖点的剧集，10月的收入比5月低了约80%。"}],[{"start":310.51,"text":"“你不能一直套用同一个公式，还指望它带来同样的回报，”Cypress Bai说。"}],[{"start":316.3,"text":"一些美国平台正押注于打造更具普遍吸引力的作品。MicroCo已经聘请了曾参与《黑道家族》、《迷失》和《绝望主妇》等爆款剧集制作的高管。"}],[{"start":327.67,"text":"RKLG的Luo Tong表示，他计划进军更传统、篇幅更长、质量更高的影视制作。"}],[{"start":334.73,"text":"“如果你进入微短剧行业，就真的必须做好准备：行业趋势可能会变化，变得不再适合你的工作方式——甚至整个行业都可能消失，”他说。"}]],"url":"https://audio.ftcn.net.cn/album/a_1775459051_8706.mp3"}